「ハイキャッスルの男」におけるビジュアルエフェクト：課題と解決策
概要
本記事では、Zoic StudiosがAmazon Studiosの「ハイキャッスルの男」に提供したビジュアルエフェクトに直面した課題について説明します。この番組の代替宇宙は、ドイツと日本の支配下にある1960年代アメリカを舞台としており、広範なセット拡張と環境作業が必要でした。さらに、番組のユニークな設定とストーリーには、時代背景に合わせた車の調達や、一部の場所がナチスと日本帝国主義のシンボルを表示することに抵抗するなどの課題がありました。
目次
- Zoic Studiosが直面した異例の課題
- セット拡張と環境作業
- 場所からの抵抗に対処する
- 時代背景に合わせた車の調達やその他のロジスティックス
- エピソードテレビでのビジュアルエフェクトの役割
- 結論
Zoic Studiosが直面した異例の課題
Zoic Studiosは、「ハイキャッスルの男」のビジュアルエフェクトを提供する上で、いくつかの異例の課題に直面しました。まず、アメリカを舞台とした番組がカナダで撮影されたため、ニューヨーク、サンフランシスコ、山岳都市キャノンシティで物語が展開されたことが挙げられます。また、番組が1960年代に設定されていたため、現代的な要素を除去する必要がありました。しかし、アメリカが第二次世界大戦に敗北し、ドイツと日本に分割支配された代替宇宙であったため、ビジュアルエフェクトチームはこの異なる歴史を反映した世界を創造する必要がありました。
セット拡張と環境作業
番組の時代背景に合わせて、広範なセット拡張と環境作業が必要でした。Zoic Studiosは、1960年代を反映しながら、戦争と占領の影響を示す世界を創造する必要がありました。これには、セットから現代的な要素を除去し、時代背景に合わせた詳細を追加することが含まれます。さらに、番組のストーリーには、ナチス占領下のタイムズスクエアや日本占領下のサンフランシスコなど、いくつかの新しいロケーションの創造が必要でした。
場所からの抵抗に対処する
番組制作に直面した課題の1つは、ナチスと日本帝国主義のシンボルを表示することに抵抗する場所を見つけることでした。番組のロケーションスカウトに参加したいくつかの場所は、オフィスや建物にハーケンクロイツや日本の旭日旗を表示することを望まなかった。同様に、一部のカナダの中国人コミュニティは、制作の美術部門から提供された日本帝国の外観を採用したくなかった。この抵抗は、ビジュアルエフェクトチームが説得力のある代替宇宙を作り出すためにより一層努力する必要があったことを意味します。
時代背景に合わせた車の調達やその他のロジスティックス
番組制作に直面した別の課題は、時代背景に合わせた車、飛行機、列車の調達でした。アメリカが戦争に敗北し、戦後のブームがなかった代替宇宙であるため、ビジュアルエフェクトチームはこれらの乗り物がどのように見えるかを再考する必要がありました。さらに、番組のユニークな設定は、番組の世界に存在する企業の新しいロゴやブランディングを作成する必要があったことを意味します。
エピソードテレビでのビジュアルエフェクトの役割
「ハイキャッスルの男」は、エピソードテレビにおいてビジュアルエフェクトがますます重要になっている例です。このような番組は、予算内で複雑なストーリーを伝えることができ、ビジュアルエフェクトは説得力のある世界を作り出すために不可欠です。 Zoic Studiosがこの番組で行った仕事は、製作者のリドリー・スコットの視点からフィリップ・K・ディックの世界を見ることができるようになりました。
結論
「ハイキャッスルの男」は、Zoic Studiosにとっていくつかのユニークな課題を提供しました。ドイツと日本の支配下にある1960年代アメリカを舞台とした代替宇宙は、広範なセット拡張と環境作業が必要でした。さらに、時代背景に合わせた車の調達や一部の場所からの抵抗など、課題がありました。しかし、これらの課題にもかかわらず、Amazonにとってはヒット作となり、2016年には既に第2シリーズが制作されることになっています。
