スター・トレック：ビヨンドにおけるスターシップ・エンタープライズの制作
概要
本記事では、13作目の『スター・トレック』映画『スター・トレック：ビヨンド』におけるスターシップ・エンタープライズの制作について探求します。船内外の制作に必要な数千のスクリーンやディスプレイグラフィックスのデザインについて詳しく見ていきます。また、デジタルエイリアンを生き生きと描写するためのキャラクターワークや、『スター・トレック』フランチャイズにおけるエンタープライズの文化的、歴史的な重要性を尊重する制作チームの姿勢についても取り上げます。
目次
- 映画『スター・トレック』におけるエンタープライズ
- 船内の制作
- ディスプレイグラフィックスのデザイン
- デジタルエイリアンの制作
- 文化的重要性の尊重
- 結論
映画『スター・トレック』におけるエンタープライズ
ファンたちは50年にわたり、スターシップUSSエンタープライズNCC-1701を含む『スター・トレック』の世界を楽しんできました。しかし、エンタープライズはスクリーン上で多くの変化を遂げてきました。新しい映画では、ロンドンのDouble Negativeがビジュアルエフェクトチームを率い、Atomic Fictionが船内の制作を支援しました。
船内の制作
ライアン・タッドホープとケビン・ベイリーは、手動リリースルームや新しいエンジニアリングスペースなど、船内の多くを制作する作業を監督しました。チームは、船内の論理とレイアウトをすべて考え、新しい視点で見られるように船を分解する必要がありました。エンタープライズを信じられるものにするために、数千のスクリーンや小道具を制作しました。
ディスプレイグラフィックスのデザイン
グラフィックス制作チームは、バンクーバーのG-Creative Productionsのグラディス・トンが率い、実用的なアーカイブスクリーンから星雲のホログラムまで、すべてのグラフィックスのデザインを担当しました。グラフィックスは、Atomic Fictionのような企業に引き継がれ、アニメーション化され、生き生きと描写されました。チームは、完全に創作されたグラフィックスでも、観客に理解でき、信じられるものにする必要がありました。
デジタルエイリアンの制作
クラール自身以外のほぼすべてのエイリアンは、Atomic Fictionによって完全にCGキャラクターとして制作されました。スタントマンがセットで撮影され、アイラインが与えられましたが、その後、俳優は完全にCGエイリアンに置き換えられました。これにより、セット拡張を作成することがより困難になりました。チームは、デジタルキャラクターがシーンにシームレスにフィットするようにする必要がありました。
文化的重要性の尊重
エンタープライズとそのデザインは、過去50年間のフィクションと映画的な連邦の祖先を反映する歴史的なアイテムです。チームは、エンタープライズの文化的、歴史的な重要性を尊重し、スター・トレックの世界で科学的、技術的に意味のあるものにする必要がありました。コンセプトアートは、船の外観を決める上で重要な役割を果たしました。
結論
『スター・トレック：ビヨンド』におけるスターシップ・エンタープライズの制作は、船内外の制作、ディスプレイグラフィックスのデザイン、デジタルエイリアンの制作など、広範なプロセスを経て行われました。制作チームは、映画の世界ですべてが意味を持つようにしながら、スター・トレックのフランチャイズにおけるエンタープライズの文化的、歴史的な重要性を尊重する必要がありました。それは挑戦的でしたが、愛されるスターシップをスクリーンに戻すことができ、報われるプロセスでした。
